Más conflictos: no uno, ni dos, sino tres…¡catorce!

En mis manos tuve un libro (fotocopias) que no es muy allá. La verdad es que no me cautivó ni su forma de escribir ni sus ejemplos. Pero he de reconocer que he rescatado un par de cosas que me han parecido muy interesantes.

Y la primera cosa es:

LOS TRES TIPOS DE CONFLICTO EN LA ESTRUCTURA CLÁSICA

1. Conflicto Global
2. Conflicto Local
3. Conflicto Interno

(Antes de nada, quiero dejar claro que aunque el libro habla de comedias y se refiere siempre a un contexto cómico, esta estructura es válida para cualquier género)

Conflicto Global: Es el conflicto que se produce entre las personas y su mundo. El conflicto puede darse entre un personaje normal en un mundo cómico el cual personifica al lector (o espectador) y representa la verdadera realidad (Marty McFly es un personaje normal en un mundo cómico). O un personaje cómico en un mundo real (en Tootsie, cuando Michael Dorsey se convierte en Dorothy Michaels, pasa a ser un personaje cómico. Su mundo no ha cambiado, ha sido su propio acto de transformación lo que ha creado la premisa cómica).

Con frecuencia el conflicto global es un conflicto social; es decir, un individuo se enfrenta a toda una estructura social (en “El pelotón chiflado” es Bill Murray contra todo el ejército estadounidense).

Conflicto Local o entre personas: Son las batallas entre individuos. Se divide en dos tipos. El primero enfrenta a un personaje cómico contra un personaje normal, y el otro contrapone a dos personajes cómicos. En ambos caso el conflicto se produce entre personas que comparten algún lazo emocional. Se importan la una a la otra, pero ¡ojo!, esto no significa que se quieran o ni si çquiera que se gusten. Tal vez se odian, pero está claro que se importan, por ejemplo un poli obsesionado con cazar al profesional de la estafa.

Conflicto Interno: Un personaje normal se convierte en uno cómico y la comedia se cimienta en el cambio sufrido por el personaje, Tootsie es un claro ejemplo de transformación donde empieza siendo un hombre y se convierte en una mujer. En Big de Tom Hanks también vemos este ejemplo, empieza siendo un personaje normal, un chaval, y se vuelve cómico, un chaval en el cuerpo de un adulto.

Warning! También es posible tener un personaje cómico enfrentado a sí mismo SIN que se produzca un cambio de estado. Aunque claro está que es más fácil ver el conflicto interno en términos de un personaje normal que sufre una transformación cómica, simplemente elige a un personaje y conviértelo en su opuesto.

Este tipo de conflicto es siempre el más rico y fructífero.

Lo realmente interesante de estos tres tipos de conflicto es cómo se relacionan y se mezclan entre sí. En la mejor narrativa cómica, los tres tipos se entretejen en una misma situación.