¡Estate quieto!

A medida que leo, veo, estudio y comparo, ya no sé quién tiene razón y quién no la tiene.

Porque, según “la teoría de la composición”, el plano a continuación estaría mal. Pero siendo el plano de “Taxi Driver” y dirigida por Martin Scorsese, a ver quién es el guapo que dice que está mal. Claro que muchos también dirán que las reglas están para romperlas, pero para romperlas hay que aprenderlas y bla bla bla.

En fin. Yo no pongo mi opinión en este asunto, tan sólo diré lo que “la teoría” dice.

Volvamos al tema. ¿Por qué está mal (supuestamente) el plano? Pues porque según las reglas de la cinematografía hay que llevar a los ojos del espectador a donde quieras llevarlos. Es decir, centra al espectador a donde tiene que estar mirando. Si pones una pareja hablando y nada detrás de ellos, la atención será plena, pero si pones mucho movimiento detrás, desviarás la atención. Pero quién sabe si Scorsese quería hacer eso o no. Quizás quería mostrarnos la cruda realidad de una ciudad en caos, sumida en la escoria. Lo más probable es que sea esto último que he escrito, porque desde el primer minuto nos presenta a una ciudad casi como a un personaje más. Algo que está vivo.

Este plano es de Robert DeNiro y Peter Boyle. Hablan de cosas bastante serias y profunda para el personaje de DeNiro, pero a mi, el fondo me distrae. Y no hablo de los coches o el autobus que pasa, eso no capta mi atención. Lo que me roba el interés es la pareja de policía que llega a la izquierda y se lleva al vagabundo. A partir de ahí, la conversación, para mi, pasa a segundo plano.

A parte de eso, me parece una composición brillante. El uso de luces rojas, donde perféctamente recorta las siluetas de los personajes y, en especial, el traje negro de Boyle para contrastar con el amarillo del taxi es fantástico. Además de una buena película.

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Y aquí el ejemplo de la buena práctica. Sacado de “Dos hombres y un destino“, vemos como Robert Redford apenas se mueve (incluso el caballo se está quieto) para no distraer nuestra atención sobre Paul Newman.  What a twist!.

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